詞目：漆器

拼音： qī qì

注音： ㄑㄧ ㄑㄧˋ

基本解釋：[lacquer; lacker; lacquer ware] 一種木制裝飾品,涂以油漆并常鑲嵌以象牙或金屬;統(tǒng)指此類工藝品

涂漆的器物。現(xiàn)多指一種表面上有一層漆的手工藝品。《資治通鑒·唐太宗貞觀十七年》：“ 舜 造漆器，諫者十馀人，此何足諫？”如： 福建 產(chǎn)的漆器最著名。 ^[1] 

中國古代漆器的工藝，早在新石器時代就已經(jīng)出現(xiàn)，夏代的木胎漆器不僅用于日常生活，也用于祭祀，并常用朱、黑二色來髹涂。殷商時代已有“石器雕琢，觴酌刻鏤”的漆藝。1973年河南成蒿成臺西村商代遺址中出土的漆器殘片，在木胎上雕飾饕餮紋，并涂上朱、黑兩色的漆。 ^[2] 

漆器（南京博物院館藏）(3張)

　　西晉以后到南北朝，由于佛教的盛行，出現(xiàn)利用夾纻工藝所造的大型佛像，此時的漆工藝被用來為宗教信仰服務(wù)，夾纻胎漆器也因而發(fā)展。所謂的夾纻是以漆輝和麻布造型作為漆胎，胎骨輕巧而堅(jiān)牢。
　　唐代經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)文化繁榮，種種因素使工藝美術(shù)也隨之發(fā)達(dá)，在藝術(shù)、技術(shù)以及生產(chǎn)上，皆遠(yuǎn)超過前期。唐朝漆器大放異彩，呈現(xiàn)出華麗的風(fēng)格，漆器制作技術(shù)也往富麗方向發(fā)展，金銀平脫、螺鈿、雕漆等制作費(fèi)時、價格昂貴的技法在當(dāng)時極為盛行。
　　宋代漆器的制胎和髹飾技藝已經(jīng)十分成熟，當(dāng)時不僅官方設(shè)有專門生產(chǎn)機(jī)構(gòu)，民間制作漆器也很普遍。漆器所制作的器皿，樣式多且富變化，造型簡樸，表現(xiàn)出器物結(jié)構(gòu)比例之美。一般而言，宋代漆器以素色靜謐為主。
　　
　　明代時期的工藝美術(shù)跨入新的階段，官方設(shè)廠專制御用的各種漆器，并由著名的漆藝家管理。除了官設(shè)的漆器廠外，民間漆器生產(chǎn)也遍及大江南北。明代江南漆器名家輩出﹐明初有張德剛﹐包亮﹐明代中期有方信川，明末有江千里等，并出現(xiàn)集漆器工藝之大成的著作：黃成著，楊明注《髹飾錄》。
　　髹飾工藝在這時有很大的革新，結(jié)合多種傳統(tǒng)技法，兩種以上的技法作結(jié)合，不同的文飾在不同的素地上更換，開創(chuàng)出千文萬華的繁榮局面。

　　今日中國大陸和臺灣，漆器仍是民間工藝的重要組成部份，著名的漆器工藝，包括福州的脫胎漆器，廈門的髹金漆絲漆器，廣東暈金漆器，揚(yáng)州螺鈿漆器，稷山螺鈿漆器，山西平遙推光漆器，成都銀片罩花漆器，安徽屯溪犀皮漆器，北京剔紅漆器，臺灣南投縣黑髹漆器等。 ^[2] 

日本最早的漆器可追溯至繩文時代，至今在日本發(fā)現(xiàn)最早的漆器是600年前的朱漆櫛。以江戶時代的出品最為精美。 ^[2] 

越前漆器：直到明治初期，日本地方行政區(qū)域被劃分成多個令制國，今日福井縣屬古越前國，其鯖江市生產(chǎn)的漆器被叫成了越前漆器。

山中漆器：緊鄰福井縣的石川縣加賀市山中溫泉，是歷史悠久的溫泉鄉(xiāng)，漆樹種植和漆器制作的歷史也很長，江戶時代導(dǎo)入了京都等地的漆器技術(shù)。

輪島涂：涂，指涂漆也指漆器，輪島涂是日本漆器工藝中最為華美精致的一支。輪島位于石川縣北部的能登半島，有著600年歷史，它的華美精致化始于江戶時代的蒔繪、沉金等技法的傳入，其中沉金是輪島涂的獨(dú)門絕技。輪島涂還在漆中和進(jìn)了當(dāng)?shù)靥赜械摹矮曉逋痢保O細(xì)的由浮游植物硅藻形成的巖土），它使得漆能牢固地吸附在木器上。

春慶涂：岐阜縣高山市的一類漆器叫做春慶涂，起源于四百年前一位木工獻(xiàn)給了高山城主一個明顯看出年輪的花柏木盆，城主喜愛那木盆花紋的自然美，便請自家涂漆匠設(shè)法不失原態(tài)地制成了漆盆，并以名陶壺“飛春慶”之名將那漆盆命名為“春慶”，從此產(chǎn)生了“春慶涂”。

鐮倉雕：神奈川縣鐮倉市的雕刻漆器叫做鐮倉雕，它是在木材上先薄薄地雕刻出圖案花紋后，先涂黑漆，再涂朱色青色黃色等漆，最后拋光的漆器。它興起在鐮倉時代，技術(shù)自中國宋代傳入，栃（日造漢字）木縣日光市還有一種日光雕，它產(chǎn)生于建筑日光東照宮的江戶時代初期，是建造東照宮的雕刻師和漆工的合作產(chǎn)物。 ^[3] 

用漆涂飾器物的工藝。中國古代所用漆，是漆樹分泌的一種汁液，經(jīng)日曬脫水后，即成為可作涂料的熟漆。同時常在漆中加入桐油一類干性植物油。作漆器時，以木、竹蔑、麻布等為胎骨，然后以漆涂其外表，干燥后即可使用。也可在漆中調(diào)色，以便涂飾花紋，繪制圖案。涂漆既可保護(hù)器物，經(jīng)久耐用，又可使其美觀。中國制造漆器的歷史悠久。《韓非子·十過》載，虞舜以木作食器，“流漆墨其上”。已出土西周至戰(zhàn)國的涂漆車輛、幾案、盤、奩等器物。新疆鄯善洋海墓出土有公元前475一一公元前221年的漆盤。羅布泊高臺古墓出土有東漢圓形漆器蓋，較上述漆盤精美。吐魯番阿斯塔那墓出土的唐代漆盒，木胎，黑色。

（1）制胎 ^[4]  漆器工藝的胎身常用木胎和脫胎兩種形式。制作木胎漆器要精選紋理細(xì)不變形的優(yōu)質(zhì)木材制作榫卯無縫式木胎；而脫胎則是以泥土、石膏等塑成胎坯，以大漆為粘合劑，用苧麻布或者絲綢布在胚胎上逐層裱，待 陰干后脫去原胎留下漆布雛形，再經(jīng)過上灰底、打磨等多道工序制成堅(jiān)實(shí)輕盈的胎體。

　　（2）采漆
　　剔犀工藝使用的是兩種以上天然大漆（天然大漆它是指從漆樹上刻下來的漆液，也叫生漆、國漆）在一定的胎體上有規(guī)律、有層次的交替髹涂累積到一定厚度（一般需要髹漆百余道，歷時四個月之久）。大漆采自漆樹，每年三伏天，漆農(nóng)用河蚌殼破開樹皮，在樹木上劃開如柳葉刀的刀口，樹體就會滲出乳白色液體，順著柳葉口緩緩流入竹筒，然后讓有經(jīng)驗(yàn)的工匠制成大漆。

　　（3）髹漆
　　每一件漆器剔犀工藝品都是用黑紅兩種顏色的大漆髹漆，至少要有5個紅色層和5個黑色層組成，每個色層要經(jīng)過數(shù)十遍上漆來覆蓋下方色層，而且每遍上漆厚度要一致，每一遍上漆都要在恒溫恒濕的地窨中用24小時氧化，歷經(jīng)百余天，歷經(jīng)百遍涂漆，才能達(dá)到剔犀漆器工藝品需要的厚度，這就是傳統(tǒng)手工藝的功力和艱辛所在。

（4）描繪
　　紋飾是描繪剔犀工藝的外在美麗紋飾，再用刀加以剔刻，因刀口斷面清晰，層層漆紋大都以回旋生動，流轉(zhuǎn)自如的云紋回鉤組成。

（5）剔刻
　　剔刻是漆器剔犀工藝重要步驟之一，通過掀、撓等工藝步驟，使其紅黑相間的紋飾呈現(xiàn)在我們眼前。

（6）推光
　　推光是漆器剔犀工藝的最后一個步驟，用老舊房子上的灰磚粉末細(xì)細(xì)打磨漆器剔犀工藝品的每一個角落，用適當(dāng)?shù)牧Χ龋习俅蔚拇蚰ィ拍軖伖獬鰻N爛的漆器剔犀工藝品。

描金：

在漆器表面，用金色描繪花紋的裝飾方法。描金在黑漆地上為最常見，其次是朱色地或紫色地。也有把描金稱做“描金銀漆裝飾法”的。

填漆：

《遵生八箋》：“宣德有填漆器皿，以五彩稠漆堆成花色，磨平如畫------”《帝京等物略》，填漆刻成花鳥，彩填稠漆，磨平如畫------”這種堆刻后填彩磨顯出花紋來的髹飾技法稱之為“填漆”。

螺鈿：

亦作"螺填"、"螺甸"，是貝殼薄片制成人物、鳥獸、花草等形象嵌在雕鏤或髹漆器物上的裝飾技法。平漆之后，而飾以彩色，則有描漆、彩漆、漂霞妝彩、花彩、描彩等制法，飾以金的，則有砂金、描金、灑金、涂金、泥金、貼金等名目，細(xì)按其各名稱，自可推想其制法不同。總之，漆器之中，以雕漆為最高貴，亦以雕漆為最有藝術(shù)意趣，故歷代均努力制作。宋人雕紅漆器，如果宮中用盒，多用金銀為胎，以朱漆厚堆至數(shù)十層，始刻人物、樓臺、花草等圖畫，刀法之工，雕鏤之巧，儼若筆畫。

有錫胎者，有□地的，有紅花黃地的，有五色的，刻法深淺隨妝露色，如紅花綠葉、黃心黑石之類，奪目可觀，但傳世者很少，不容易看到。又有用朱為地，刻十錦花草，用黑為面，刻各種花草、錦地壓花，紅黑可愛，然多為盒類，盤匣次之。盒則有蒸餅式、河西式、簾段式、三撞式、兩撞式、梅花式、鵝蛋式，大則幾尺，小則幾許，兩面俱有花紋。盤則有圓者、方者、腰樣者、四角者、八角者，有絳環(huán)樣者，有四角牡丹瓣者。匣則有長方、四方、二撞、三撞四式等。

此種工藝方法起源甚早，周代已流行。從現(xiàn)存唐代螺鈿實(shí)物看來，當(dāng)時已有很高的水平。曹昭《格古論要》："螺鈿器皿，出江西吉安府廬陵縣。宋朝內(nèi)府中物及舊做者，但是堅(jiān)漆或有嵌銅線者甚佳。元朝時富豪不限年月做，造漆堅(jiān)而人物可愛。" 有張成、楊茂二家，技擅一時，但用朱不厚，漆多敲裂。

點(diǎn)螺：

點(diǎn)螺漆器是我國傳統(tǒng)工藝品。1966年北京元代遺址出土一件漆盤殘片用螺片鑲嵌廣寒宮。明代是點(diǎn)螺漆器的盛期，工藝水平已達(dá)到相當(dāng)精湛的程度。用貝殼、夜光螺等為原料，精制成薄如蟬翼的螺片，再將薄螺片“點(diǎn)”在漆坯上，故名“點(diǎn)螺”。因點(diǎn)螺用料較一般螺鈿鑲嵌為薄，而且軟，故又稱“薄螺鈿“和”軟螺鈿“揚(yáng)州等地，仍有點(diǎn)螺漆器生產(chǎn)。

金銀平脫：

將金銀薄片刻制成各種人物、鳥獸、花卉等紋樣，用膠粘貼在打磨光滑的漆胎上，待干燥后，全面髹漆二三層再經(jīng)研磨顯出金銀花紋，使花紋與漆底達(dá)到同樣平度，再加推光則成為精美的平脫漆器。金銀花紋面較寬的地方還可以雕刻細(xì)紋，但不能刻透金銀片。這種裝飾法，精細(xì)費(fèi)工，材料高貴，但金銀寶光與漆色的光澤相互輝映極為華麗，是十分貴重的漆器。《酉陽雜俎》、《安祿山事跡》、《太真外傳》、《唐語林》等，都有關(guān)于唐玄宗、楊貴妃賜給安祿山的各種平脫漆器名目的記載。

堆漆：

不用漆灰而用不同于地漆色的漆制作花紋的一種髹飾技法。現(xiàn)作堆漆可有膠制材料，可貼金和涂彩，含義較為廣泛。

雕漆：

在堆起的平面漆胎剔刻花紋的技法。我國雕漆始于唐代，歷史上以元代嘉興西塘的最為著名，現(xiàn)代主要產(chǎn)地有北京、揚(yáng)州、天水、徽州等。雕漆大多用鮮明的朱漆，故又名“剔紅”。雕漆常以木灰、金屬為胎，用漆堆上，少則八九十層，多達(dá)一二百層，是待半干時描上畫稿，施加雕刻的一種髹飾技法。一般以錦紋為地，花紋隱起，精麗華美而富有莊重感。

斑漆：

斑漆是兩晉南北朝漆飾的一種技法，古時用它作為車乘的裝飾。此法因系用兩種以上色漆，互相交錯，呈現(xiàn)各種花紋，猶如動植物上面的斑紋而得名。《髹飾錄 坤集 復(fù)飾》：“細(xì)斑地諸飾”。楊明注：“所列諸飾，皆宜細(xì)斑也，而其斑黑、綠、紅、黃、紫、褐，而質(zhì)色亦然，乃六色互用，又有二色，三色錯雜者，又有質(zhì)斑同色，以淺深分者”。這似與斑漆相仿。另外，用單色漆顯出深淺不同斑紋，也有叫斑漆的。

平漆:

以漆漆物，并沒有其他手續(xù)，稱為平漆，最先漆物，只這一種方法，平易簡潔，制作精良的，也非常可愛。

戧金:

器物上既涂以漆，等干固后，再以針刻刺圖樣，然后用金屑撒于罅中使之平，稱為戧金。撒銀屑的，稱為戧銀。據(jù)說戧本古創(chuàng)字，俗讀鏘去聲，是器物上飾金的方法。據(jù)《丹鉛總錄》載，唐《六典》十四種金，有創(chuàng)金一法，吳偉業(yè)有《宣宗御用戧金蟋蟀盆歌》，明時創(chuàng)金極有成功，故名器很多。

堆紅:

漆器的面堆成種種花紋，覆以朱漆，稱為堆紅。《格古要論》謂，假剔紅用灰團(tuán)起，外面漆上朱漆，稱為堆紅，又叫罩紅。

許多制作精美的古代漆器，即使長期埋藏在潮濕的地下或干燥的沙漠中，也能保持光艷如新，但出土后會因環(huán)境濕度變化大而出現(xiàn)變形、變色等現(xiàn)象。這是因?yàn)榭諝膺^于干燥，漆器容易發(fā)生斷裂，濕度過大，則易出現(xiàn)變形和脫漆。

收藏時應(yīng)特別注意，不要把漆器放得離地太近，也不要把其放在鋪設(shè)海綿的地上，因?yàn)榈厣蠞駳獯螅＞d的吸水力又比較強(qiáng)，久置于地易使器物發(fā)霉脫漆。

在移動漆器時應(yīng)輕拿輕放，注意不要與堅(jiān)硬、銳利的物體碰撞或摩擦，避免劇烈的震動。因?yàn)橛械钠崞髟诘叵侣癫厍辏ベ|(zhì)易變得疏松，稍不注意，就會損壞。

同時，鹽、堿等物質(zhì)對漆器有一定損害，要注意遠(yuǎn)離這些東西。

漆器的收藏還應(yīng)注意防塵。如果有灰塵積淀，可用雞毛帚和柔軟的毛刷輕輕清理，或用棉紗布擦拭。

如果器物表面沾上污垢，可用洗滌劑清洗或用棉紗布蘸上少許食用油輕輕擦拭。

注意事項(xiàng)

金屬胎漆器，其胎質(zhì)較為堅(jiān)固，不易損壞，所以對此類漆器以保護(hù)漆層為主。

木（或竹）胎漆器，不僅要注意保護(hù)漆層，還得注意保護(hù)胎體。

漆器在收藏時應(yīng)注意避免陽光曝曬、煙熏，收藏室的濕度和溫度不宜急劇變化，避免忽干忽濕，最好把漆器放在溫度和濕度比較恒定的房中。 ^[5] 

用經(jīng)過研磨、裁切的貝殼薄片作為鑲嵌紋飾的漆器。中國傳統(tǒng)漆器品種之一。

薄螺鈿漆器約創(chuàng)始于北宋。所謂薄螺鈿是通過精心選用夜光螺等優(yōu)質(zhì)貝殼，將其剝離、裁切成纖細(xì)的點(diǎn)、線、片，然后一點(diǎn)一點(diǎn)地嵌貼于漆器底地上，有時還間以金、銀的條、片、屑等，再經(jīng)髹飾、推光而成，作品五光十色，燦若虹霞，精致纖巧。

代表性的實(shí)物有1955年在河南洛陽唐墓中發(fā)現(xiàn)的人物花鳥紋鏡。

北宋宣和年間(1119～1125)待詔畫家蘇漢臣在《秋庭嬰戲圖》中已描繪了薄螺鈿漆木家具坐墩（原畫現(xiàn)藏臺北故宮博物院）。此外，周密也在《癸辛雜識·別集下》中記載了賈似道家中的螺鈿漆器屏風(fēng)，上面鑲嵌著精細(xì)的人物故事畫面。在元大都（今北京）遺址中發(fā)現(xiàn)了廣寒宮圖薄螺鈿黑漆盤殘片,上面的樓閣樹木等景物細(xì)致,而且運(yùn)用了分裁殼色，隨彩而施的技法，發(fā)揮了不同貝殼、不同色彩的特性。明代，薄螺鈿漆器有了進(jìn)一步的發(fā)展，加金箔、銀箔、金屑、銀屑等成為常見的技法，使薄螺鈿漆器更加璀璨絢麗。明代最著名的螺鈿漆器匠師是江蘇揚(yáng)州的江千里。他的代表作云龍海水紋長方盒藏于北京故宮博物院。清代嘉慶、道光年間(1796～1850)，江蘇揚(yáng)州漆器能手盧映之及其孫盧葵生擅長多種髹飾技法，而厚螺鈿技法尤為所長，所嵌細(xì)片經(jīng)過雕琢，高出漆面，有浮雕效果。約在清代晚期，薄螺鈿技法瀕于失傳。20世紀(jì)，先后在江蘇揚(yáng)州、山西、安徽、上海等地得到恢復(fù)，并稱為點(diǎn)螺。

以稷山螺鈿漆器和揚(yáng)州螺鈿漆器為主的螺鈿漆器，在國內(nèi)外享有盛名。特別是稷山螺鈿漆器在保持傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上，推陳出新了在圓形器物上鑲嵌大片螺鈿的漆器，以仿元代清花鬼谷子下山罐為代表的螺鈿漆器于2010年參加了上海世博會。

剔犀，日本稱其為“屈輪”，由于多用云紋圖案來裝飾，也稱“云雕”。始于宋興于明，有1200多年歷史。剔犀漆器工藝繁雜，制作困難，生產(chǎn)周期長，是我國現(xiàn)有漆器工藝中最復(fù)雜、最珍貴的一種。

剔犀工藝器物有著光澤瑩潤、胎薄體輕、紋飾華美、堅(jiān)固耐用的優(yōu)點(diǎn)。其最大的特點(diǎn)是使用黑紅兩種色漆有規(guī)律地逐層髹涂百余遍，在達(dá)到足夠漆厚的胎骨上剔刻唯美、流暢的卷草、云紋等線條，刀口斷面清晰地顯露出不同顏色的漆層，充滿靈動之美。紅黑兩色也是云雕技藝的主色調(diào)，沉寂冷靜的黑色和活躍跳動的紅色結(jié)合在一起形成強(qiáng)烈的色彩對比，符合人類的審美追求，成為剔犀技法永不退色的標(biāo)志。制做出的各種工藝品和實(shí)用器物，大至屏、箱、桌、柜，小至碗、罐、盤、盒，制成品或掛、或擺、或居家使用、或觀賞收藏，件件精美，無不雅俗共賞。

脫胎漆器的最大優(yōu)點(diǎn)是：光亮美觀、不怕水浸、不變形、不褪色、堅(jiān)固、耐溫、耐酸堿腐蝕。福州脫胎漆器是具有獨(dú)特民族風(fēng)格和濃郁地方特色的藝術(shù)珍品，與北京的景泰藍(lán)、江西的景德鎮(zhèn)瓷器并稱為中國傳統(tǒng)工藝的“三寶”，享譽(yù)國內(nèi)外。清宣統(tǒng)二年(1910年)以來，參加美國圣路易斯博覽會、意大利覺蘭多博覽會、德國柏林衛(wèi)生展覽會、英國倫敦博覽會和在美國芝加哥、日本東京，以及菲律賓、比利時、巴拿馬等地舉行的國際博覽會，多次榮獲特等金牌獎、頭等金牌獎和最優(yōu)獎等多種榮譽(yù)，曾被譽(yù)為“珍貴黑寶石”和“東方珍品”。

脫胎漆器的制作方法有兩種：一是脫胎，就是以泥土、石膏等塑成胎胚，以大漆為粘劑，然后用夏布（苧麻布）或綢布在胚胎上逐層裱褙，待陰干后脫去原胎，留下漆布雛形，再經(jīng)過上灰底、打磨、髹漆研磨，最后施以各種裝飾紋樣，便成了光亮如鏡、絢麗多彩的脫胎漆器成品了；二是木胎及其它材料胎，它們以硬材為坯，不經(jīng)過脫胎直接髹漆而成，其工序與脫胎基本相同。

以花瓶制作為例，先預(yù)塑好泥胎或制作好木瓣胎模型；再用水裱上二層毛邊紙；刷上脫離劑兩道；髹上推光漆；然后成的分別髹上用生漆調(diào)細(xì)、中、粗灰數(shù)道；視器物的大小，用面粉調(diào)生漆裱上一次或二三次夏布或綢布；分別髹上用生漆調(diào)粗、中、細(xì)灰數(shù)道；用水沖去泥胎或脫去木瓣胎；用清水洗凈胎內(nèi)面，便成了脫胎漆器的"雛形"。每道工序都要陰干，每道髹漆在陰干后，都要用蘇磚等干磨。"雛形"制成之后，還有好幾道大工序。

福州脫胎漆器是繼承我國古代優(yōu)秀漆文化發(fā)展起來的。它品類之多在全國漆器行業(yè)首屈一指，大的如陳列在北京人民大會堂的漆畫大屏風(fēng)、彩繪大花瓶、脫胎仿古銅大獅等，小的如煙具、茶具、餐碗、盤、碟、罐等，共有18類1200多個花色品種；它質(zhì)地堅(jiān)固輕巧、造型別致，裝飾技法豐富多樣，色彩明麗和諧，可謂集眾美于一體，具有非凡的藝術(shù)魅力。郭沫若生前曾做詩備加贊譽(yù)，稱贊福州脫胎漆器是“天下諒無雙，人間疑獨(dú)絕”。

甘肅天水漆器

甘肅天水名產(chǎn)有雕填、鑲填、鑲銀、描金等品種,其中以雕填最為著名。天水漆器已有近百年歷史,在清代主要有木胎、皮胎,髹飾技法僅雕填一種,生產(chǎn)木碗、手杖等日用品。建國以來,天水雕填漆器有很大提高,在設(shè)計(jì)、雕刻、填彩、研磨等方面都超過歷史水平。主要產(chǎn)品有花瓶、盤、套盒、煙具、茶具以及各種柜、圍屏、沙發(fā)桌等近百個花色品種,特別是滿堂嵌螺鈿圍屏、折疊沙發(fā)桌等產(chǎn)品,造型優(yōu)美,制

漆器(20張)

作精工,紋飾典麗,富有獨(dú)特的地方風(fēng)貌。

天水漆雕工藝歷史悠久，考古資料證明，有兩千多年的歷史。在全國漆器行業(yè)中占據(jù)著重要地位。《詩經(jīng)，秦風(fēng)》“阪有漆、隰有栗”，為秦地產(chǎn)漆最早記載。可見天水盛產(chǎn)生漆，早已聞名于世。延續(xù)至今，天水仍為全國重點(diǎn)產(chǎn)漆地區(qū)之一，天水所產(chǎn)生漆除供本地銷外，暢銷國內(nèi)各地。

天水的漆器

1956年春天，天水磚瓦廠在皇城山腳下取土燒磚、挖毀古墓七座，其中一座墓中有鑲嵌綠松石的銅棺飾、饕餮紋獸面輔手，紅地黑面漆棺殘片等，根據(jù)棺飾和隨葬品特征分析，該墓應(yīng)為春秋戰(zhàn)國時代墓葬，為天水雕漆起源提供了最早的例證。1958年市郊瓦窯坡在農(nóng)田基建中挖毀大型唐墓一座，出土三彩騎馬俑和伎樂俑十二尊隨葬漆器較多，但大都壞朽、殘存者有漆棺碎片、漆案、圓盤、碗等，均木胎素髹、做工精細(xì)、漆質(zhì)光亮。詩圣杜甫客居秦州時有“近聞西枝西、有谷杉漆稠”之句，可見唐代天水產(chǎn)漆之盛已為古人關(guān)注。1983年甘谷新興鄉(xiāng)七甲村古墓群，發(fā)掘西漢墓一座，內(nèi)有朱地彩繪漆棺二具，其中女棺內(nèi)有一件貼銀扣黑地彩繪七子奩。l986年在麥積鄉(xiāng)放馬灘發(fā)現(xiàn)秦漢墓一百余座，已清理14座，隨葬品以陶器為主，漆器次之，墓中出土了十一件漆器，有盤、耳杯、尊、奩和棰等，其中五件較完整。有一圓盤“木胎、髹黑漆，無紋飾，僅盤內(nèi)飾凸線一條。”為鏇胎時所留。另有三件耳環(huán)，“橢園形、敞口、雙耳、平底、木胎，髹黑漆，有光澤，無紋飾”。另一件底部刻有“田貸”二字，似為匠作名。這些戰(zhàn)國時期漆器，均為木胎、黑漆素髹，應(yīng)為當(dāng)?shù)厮a(chǎn)。從近三十年來天水考古發(fā)掘的資料，也可看出漢代天水漆藝繁榮之一斑。1972年秦州區(qū)中梁韓家灣和羅玉鄉(xiāng)劉家河發(fā)現(xiàn)的兩座漢墓均有漆棺、髹黑漆，繪有朱褐色云氣紋圖案，兩墓隨葬漆器八件，殘壞可辨者有四件，其中奩盒、耳環(huán)兩件，均外髹黑漆內(nèi)髹朱漆，雖歷經(jīng)兩千年，仍有光澤，可見當(dāng)時髹漆技術(shù)已很成熟。同年秋天在天水城郊西湖嘴、王家磨、市三中等地漢墓中均發(fā)現(xiàn)有漆棺殘片。

天水漢代漆器出土之多，分布之廣，漆藝之精，充分說明了這一時期天水髹漆業(yè)已進(jìn)入了興旺發(fā)達(dá)時期，確為全國漆藝據(jù)點(diǎn)之一。到了宋代，漆器生產(chǎn)仍在持續(xù)，漆器制品也成為對外貿(mào)易的重要產(chǎn)品之一。

清代漆器天水民間保存較多，大都為生活日用家具。到了清末民初漆器生產(chǎn)除家用器具外，又增加了盤、盒、奩、碗、筆筒，手杖等生活用品。竹胎、木胎、皮胎、藤胎均有，髹涂多用漆器油飾和罩漆，油飾作法為漆地做好后，以熟桐油調(diào)朱色髹涂，繪泥金花草飾紋，漆色艷麗光亮。

天水漆器(2張)

從1916年天水開辦了第一個隴南工藝廠生產(chǎn)雕漆，請當(dāng)?shù)貢嫿缑鲝埞俺健②w仰岷參與，他們能書善畫，題詩落款，使產(chǎn)品大為創(chuàng)新，深得文人雅士喜愛。l9l8年又有地方人士張直忱、蒲寶珊等人在宇清巷成立了“協(xié)濟(jì)工藝廠”生產(chǎn)經(jīng)營筆筒、茶盤、大煙盤等。另外還有焦海山、周來有等人成立的“蓮葉公司”也從西安請來技師，招收學(xué)徒從事漆器生產(chǎn)，這一時期漆器生產(chǎn)興旺發(fā)達(dá)，產(chǎn)品暢銷各地，質(zhì)量也名噪一時。但到后來由于官商傾軋，漆器工廠逐漸轉(zhuǎn)為官辦，加之經(jīng)營不善，成本昂貴，產(chǎn)品滯銷，經(jīng)營雕漆的店坊只剩十幾家，1949年后，雕漆業(yè)受到重視。1952年已有7戶作坊恢復(fù)生產(chǎn)。1953年在當(dāng)?shù)卣С窒拢伤嚾斯W(xué)、郭炳學(xué)、郭篤學(xué)、巨玲、馬志玉、白杰等27人組成“天水市雕漆生產(chǎn)合作社”。

1958年7月，雕漆生產(chǎn)合作社過渡為國營天水市雕漆工藝廠。改制后派人赴北京、天津、揚(yáng)州等地學(xué)習(xí)石雕、牙雕、嵌鈿技術(shù)，已熟練掌握彩繪，鑲嵌、雕填、貼金、嵌銀、胎花、印錦、堆漆、刻灰、戧金、便涂、平螺鈿、研磨彩繪等幾十種裝飾技法，更有著名的書畫家何曉峰、胡橐、周兆頤、張國棟、楊蔭濃等設(shè)計(jì)圖案。

天水雕漆

天水雕漆，業(yè)內(nèi)人士用“繁工珍材”四字概括它特色。所謂“繁工”指工藝復(fù)雜，工序繁多。一件雕漆產(chǎn)品要經(jīng)過木工、漆工、配石、石刻、鑲嵌、粘貼、描金等上百道工序，費(fèi)時少則三四個月，多則需要一年。所謂珍材，指天水雕漆產(chǎn)品全部采用珍貴的純天然材料。一般采用桃紅松、椴木等優(yōu)質(zhì)木材作胎，以當(dāng)?shù)匦‰]山盛產(chǎn)的優(yōu)質(zhì)天然漆為原料，以福建壽山石、浙江青田石、蕭山紅石、山東綠凍石、北京黃石、太湖蚌皮和珊瑚瑪瑙、珍珠、象牙(現(xiàn)以牛骨代替)、玉石、貝殼等為裝飾材料，并經(jīng)常要用鑲金、貼銀等裝飾方法，可謂極盡“奢華”，“貴”不可言。

天水雕漆產(chǎn)品以家用器具為主，有桌、椅、柜、箱、茶幾等，又以各類屏風(fēng)產(chǎn)品最具特色，現(xiàn)已發(fā)展出十幾個大類200多個品種。色調(diào)以烏黑色為主，兼有紅、酒紅、墨綠、寶藍(lán)、翠綠、駝黃、古絹黃、朱砂紅、玫瑰紅等色。圖案多取材于《西廂記》《紅樓夢》《聊齋》、唐宋傳奇等作品中的人物，兼以花草、文物、鳥獸、博古、山水等題材。情節(jié)以游園、賞梅、宴坐、清飲等為主，個體作坊160多個，深受中外游客喜愛。雕漆已成為天水市一張當(dāng)之無愧的文化名片。

平遙縣的推光漆器，歷史悠久，在唐朝（公元618年－907年），推光漆工藝基本形成地方特色，到明清時已具相當(dāng)規(guī)模，開始出口到英、俄等國。

推光漆器是一種工藝性質(zhì)的高級油漆器具，以手掌推出光澤而得名。山西著名工藝品平遙推光漆器外觀古樸雅致、閃光發(fā)亮，繪飾金碧輝煌，手感細(xì)膩滑潤，耐熱防潮，經(jīng)久耐用，誠為漆器中之精品。

平遙推光漆器現(xiàn)有品種多為高檔屏風(fēng)、掛屏、電視柜、大小衣柜、角柜、酒柜、陳列柜、首飾匣等。底漆多以墨黑、霞紅、杏黃、綠紫為主，上面繪以具有民族風(fēng)格的圖案，如古典小說、戲劇中的故事人物、古代神話、傳說中的故事人物等等，或描金彩繪，或刀刻雕墊，或堆鼓鑲嵌，線條流暢，色調(diào)和諧，富麗堂皇。

平遙推光漆器的生產(chǎn)，分木胎、灰胎、漆工、畫工和鑲嵌等五道工序。木胎車間使用松木做出各種家具的木胎后，灰胎車間就用白麻纏裹木胎，抹上一層用豬血調(diào)成的磚灰泥，這叫做“披麻掛灰”。漆工車間的工序是非常細(xì)致和復(fù)雜的。在灰胎上每刷一道漆，都要先用水砂紙蘸水擦拭，擦拭畢，再用手反復(fù)推擦，直到手感光滑，再進(jìn)行刷漆，多則刷七遍，少則刷六遍，其后的推擦就更細(xì)致了。先用粗水砂紙推，再用細(xì)水砂紙推，用棉布推，絲絹報，卷起一縷人發(fā)推，手蘸麻油推，手蘸豆油推，掌心反復(fù)推。憑眼力，憑心細(xì)，憑感覺，憑次數(shù)，推得漆面生輝，光潔照人。畫工和鑲嵌車間，對技術(shù)的要求更高，畫工必須學(xué)習(xí)繪畫四年以上，掌握了繪畫的基本技巧，才允許在漆面上勾紅點(diǎn)翠，獨(dú)立操作。刻繪工人的刀鋒，要求象筆鋒一樣，粗細(xì)相間，深淺適度，起落自如。鑲嵌原件的制作臺上，團(tuán)團(tuán)煙光紫氣，叮叮有聲，工人們把河蚌殼、螺鈿、象牙以及彩色石頭加工成各種原件，由鑲嵌工人根據(jù)圖案的要求.巧妙地鑲妥粘牢。清朝以前，推光漆器為素底描金，清初開始以金漆器為主，中期創(chuàng)出了增厚漆層、推出光澤新工藝，自此，平遙推光漆器形成以磨推漆面與描金彩畫相結(jié)合的獨(dú)特工藝風(fēng)格。

鄱陽漆器歷史悠久，制作精巧，以造型新穎，漆面光澤，內(nèi)壁光滑見長，始于漢代，明清以后，享譽(yù)江南，20世紀(jì)60-80年代，遠(yuǎn)銷東南亞，歐美和日本，產(chǎn)量躍居全國第二。1915年，藝人張席珍制作的刻漆填金黑退光帽筒獲巴拿馬國際博覽會獎；多次獲國家輕工部優(yōu)秀產(chǎn)品獎，全國工藝美術(shù)優(yōu)秀作品和制作設(shè)計(jì)獎；多次參與人民大會堂髹漆工程，制作了多幅漆器字畫，條屏，器具等，參加了南昌滕王閣，西山萬壽宮等名勝的修繕和裝飾，漆畫《江南四月》《踏清》《姜夔》《漁鷹》等，被中國美術(shù)館收藏。中央電視臺多次報道鄱陽脫胎漆。

鄱陽布胎漆器脫胎法較為先進(jìn)：以松香雕作陽模，或?qū)⑺上闳诨嗳腙幠３申柲＃闷岵捡疡爻商ィコ珊髶羲樗上悖淮蚊撎コ尚停继]有接縫，平整光滑。

鄱陽漆器的傳統(tǒng)特色技法有衍生于饒州窯（景德鎮(zhèn)窯）陶瓷文化氛圍里的仿窯變流漆和隱花等。鄱陽隱花有數(shù)種：在中涂漆地描漆以后罩透明漆，在中涂漆地描金以后罩透明漆，在漆面鏤嵌花紋、填漆干后磨平再罩透明漆，靈活多變。

中國漆器歷史久遠(yuǎn)，早在2000多年前，漆器的制作已達(dá)到驚人的高超技藝。由日本奈良招提寺長老森本孝順等一行僧侶護(hù)送回中國探親的鑒真和尚造像，就是用脫胎漆制成的。

宜春漆器創(chuàng)始于東漢時期,距今至少也有1700多年歷史。 宜春位于江西省西部，自古以來以盛產(chǎn)夏布、花爆、漆器而聞名。宜春脫胎漆器造 型美觀，輕巧玲瓏，色澤明麗，光亮如鏡，不怕水浸；耐溫、耐酸、耐堿、耐腐蝕； 使用時間愈久，光澤愈發(fā)光亮。

宜春脫胎漆器的生產(chǎn)純屬手工操作，先制成模型，再以棉布、綢布、夏布裱在模型 上，涂上調(diào)配好的液漆，待陰干后脫下內(nèi)胎，然后填灰、上漆，再進(jìn)行打磨、推光、 裝飾，前后要經(jīng)過數(shù)十道工序才能制成。宜春市漆器廠在繼承和發(fā)展傳統(tǒng)工 藝的基礎(chǔ)上，將漆器、瓷器、銅器、銀器、玉器、景泰藍(lán)等制作工藝熔于一爐，并 采用金銀鑲嵌、刻漆、雕填、彩金花、“赤寶砂”、“綠寶砂”和獨(dú)特的擺錫等多種加工技 法，生產(chǎn)出的脫胎漆器各呈異彩，形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格。 清代，宜春漆器曾在“南洋賽會”榮獲一等獎。

宜春脫胎漆器是具有獨(dú)特民族風(fēng)格和濃郁地方特色的藝術(shù)珍品，與北京的景泰藍(lán)、江西的景德鎮(zhèn)瓷器并稱為中國傳統(tǒng)工藝的"三寶"，享譽(yù)國內(nèi)外。

描金漆器的做法是，在漆地子上先用金膠漆描繪花紋，趁它還完全沒有干透時，把金箔或者是金粉粘著上去。另外還可以同時飾云母螺鈿、砂金、碾金、泥金、細(xì)金等等。

這種描漆又叫做描彩漆或者是彩漆。描金還通常與描漆相結(jié)合，在單色一般是較深的黑、褐色底漆上，用各種顏色描繪出花紋圖案，這種漆器上的繪畫有較強(qiáng)的裝飾和表現(xiàn)效果。另外《髹飾錄》描飾門中還有一種“描金罩漆”，歸入罩漆類。

Lacquer from Hemudu

中國新石器時代漆器。1978年在距今已有六、七千年的浙江省余姚河姆渡遺址第

三文化層中發(fā)現(xiàn)一件朱漆碗，是中國現(xiàn)知最早的漆器。口徑10.6× 9.2厘米，高5.7厘米，底徑 7.6×7.2厘米。碗木胎，斂口，呈橢圓瓜棱形，圈足，造型美觀，內(nèi)外有薄層朱紅色涂料，剝落較甚，微有光澤。用微量容積進(jìn)行熱裂收集試驗(yàn)，確認(rèn)木碗上的涂料為生漆。朱漆碗的發(fā)現(xiàn)，說明早在新石器時代中國就已認(rèn)識了漆的性能并調(diào)配顏色，用以制器。

漆器工藝古稱髹，是中國傳統(tǒng)的工藝技術(shù)，歷史悠久。清末民初，上海漆器雕刻已有一

定規(guī)模，民國15～25年（1926～1936年）是上海漆器雕刻生產(chǎn)興盛時期。上海鑲嵌漆器，分骨石鑲嵌、玉石鑲嵌和手磨螺甸三種。藝人們利用象牙、牙板骨、青田石、壽山石、蒙古石、云母、蚌殼或翡翠、白玉、珊瑚、綠檀、金星石等不同色彩的天然材料，根據(jù)畫稿上人物、花鳥的神情形態(tài)，加工細(xì)刻，然后拼裝，鑲嵌在各種漆器上，再輔之描金技法，刻成圖案背景，加以襯托，使畫面色彩鮮艷，并富有立體感，如骨石鑲嵌《祝您長壽》掛屏，作品畫面構(gòu)思富有情趣，整幅畫面巧妙地選用20多種彩色，突出了“老壽星”的特有形態(tài)，臉的表情，手的動作，形象逼真，壽星和小孩的衣紋，用彩色螺甸描金修飾，畫面古樸端莊.刻漆是以刀代筆，在磨光后的漆器上，根據(jù)設(shè)計(jì)的畫稿，用刀刻去漆皮，填上各種絢麗古雅的色彩，表現(xiàn)出各種美麗的畫面。上海刻漆具有刀法流暢，線條優(yōu)美的特點(diǎn)。它以精刻樓閣亭臺和古裝人物見長，并以準(zhǔn)確地復(fù)制中國古典名畫和創(chuàng)作設(shè)計(jì)古典文學(xué)故事情節(jié)而享有盛譽(yù)。如屏門《清明上河圖》就是刻漆作品的優(yōu)秀代表，它復(fù)制北宋著名畫家張擇端存世作品《清明上河圖》中最精彩的部分，基本上保持了原作品畫風(fēng)工細(xì)、樸實(shí)，人物、山水、建筑神形逼真的特點(diǎn)。上海的刻漆，還有一種叫斷紋工藝術(shù)，它是繼承傳統(tǒng)刻漆手法，在漆坯上用針劃出斷紋，更顯更顯得質(zhì)樸大方，古趣盎然。

從本世紀(jì)50年代以來，在揚(yáng)州遠(yuǎn)、近郊區(qū)許多漢代墓葬中出土的漆器及其殘片，多達(dá)萬件。

器物中有碗、盤、壺、勺、耳杯等飲食用具，奩、案、幾、箱、枕、尺、梳、篦、魁、笥等日常用品，有琴、俑、硯、盒、弓背、劍鞘、箭服等文房、器械用品，還有漆棺、槨、面罩等喪葬用具，器形繁多，體現(xiàn)了廣泛的用途。其裝飾工藝則有彩繪、針刻、貼金、金銀嵌等類別。其胎骨以木制為最多，故有關(guān)學(xué)者稱揚(yáng)州為我國木胎漆器的發(fā)源地。也有不少以干漆夾 為胎的，世稱脫胎漆，尚有少量竹胎、銅胎、皮胎制器。據(jù)《酉陽雜俎》、《楊太真外傳》等書記載，唐玄宗和楊貴紀(jì)曾多次將揚(yáng)州所貢金銀平脫等名貴漆器賜給安祿山和其他臣僚。唐僖宗時，高駢任揚(yáng)州鹽鐵史，為獻(xiàn)媚朝廷，曾一次向長安運(yùn)送揚(yáng)州漆器逾萬件。日本奈良唐招提寺?quot;本尊毗盧舍那佛坐像"、"藥師如來立像"、"千手觀音菩薩立像"均為鑒真弟子揚(yáng)州興云寺僧義靜所造，都是日本的國寶。至元代，揚(yáng)州已成全國漆器制作中心。雕漆尤為精美。元末明初時，"點(diǎn)螺"工藝出現(xiàn)。明清時代是揚(yáng)州漆器歷史上的全盛時期，名家薈萃，諸品具備。清代后期，揚(yáng)州漆器出口外貿(mào)已較興盛，遠(yuǎn)銷歐美等國，年銷量2萬多件，"歲入三萬兩"。新中國建立以來，揚(yáng)州的老中青三代漆器藝人繼承傳統(tǒng)技藝并有創(chuàng)新發(fā)展。今天的揚(yáng)州漆器分為雕漆嵌玉、平磨螺鈿、骨石鑲嵌、點(diǎn)螺、刻漆、彩繪鉤刀、漆砂硯7個類別。產(chǎn)品有屏風(fēng)、地屏、掛屏、臺屏、衣柜、酒柜、電視柜，及各式桌、椅、幾、凳、瓶、盤、筒、盒等家具和陳設(shè)用品300多種。揚(yáng)州漆器造型穩(wěn)固雅致，做工細(xì)膩精巧，色彩和諧勻稱，光澤柔和腴潤。其裝飾藝術(shù)，既具有傳統(tǒng)工藝富麗沉靜的民族特色。60年代初制作的雕漆嵌玉《和平頌》、《喜鵲登梅》大掛屏，陳設(shè)在首都人民大會堂內(nèi)。70年代初期創(chuàng)作平磨螺鈿《南京長江大橋》大地屏，反映社會主義建設(shè)成就，受到過毛主席的贊揚(yáng)。1979年春，鄧穎超副委員長訪問朝鮮，將點(diǎn)螺《錦繡成年春》臺屏作為國家禮品，贈送給金日成主席1987年9月，點(diǎn)螺木雕《泰山覽勝》漆砂硯在東京、大阪專柜展出，受到各界人士贊美，后以400萬元人民幣售出。1988年2月研制成功我國第一件柔性可卷漆器《煙花三月》，其質(zhì)地剛?cè)嵯酀?jì)、可舒可卷、體積輕巧、便于攜帶和收藏，是現(xiàn)代科技與傳統(tǒng)藝術(shù)的巧妙結(jié)合，1989年4月在香港展出，各界人士視為奇觀。揚(yáng)州現(xiàn)有市、縣屬3家漆器工業(yè)企業(yè)即揚(yáng)州漆器廠、漆器二廠、江都特種工藝廠，產(chǎn)品銷售至50多個國家和地區(qū)，在發(fā)展對外貿(mào)易和中外文化藝術(shù)交流中作出了積極貢獻(xiàn)。

鄭州的桐木漆器由來已久，迄今已有2000多年的歷史。它是以桐木作底胎，以中國大

漆作涂料，沿用傳統(tǒng)的民間技藝，制作出的各種工藝性很強(qiáng)的裝飾品。 其特點(diǎn)是：不變形、不崩裂、耐酸堿、耐腐蝕、耐熱性能高。

主要工序?yàn)榈瘢饕蠟槠幔拭麨榈衿帷１本┯纸刑藜t。揚(yáng)州名曰“雕漆""純雕”。

北京雕漆有金屬胎和非金屬胎兩種，前者是琺瑯里，后者為漆里。著漆逐層涂積，涂一層，晾干后再涂一層，一日涂兩層。涂層少者幾十層，多者三五百層，然后以刀代筆，按照設(shè)計(jì)畫稿，雕刻出山水、花卉、人物等浮雕紋樣。所用之漆以朱紅為主，黃、綠、黑等做底色，分為剔紅(堆朱)、剔黃、剔綠、剔彩、剔犀等工藝品類。雕漆的工藝過程十分復(fù)雜，要經(jīng)過制胎、燒藍(lán)、作底、著漆、雕刻、磨光等十幾道工序，各工序技藝要求都很高。

北京雕漆工藝過程十分復(fù)雜，要經(jīng)過設(shè)計(jì)、制胎、涂漆、描樣、雕刻、磨光等十幾道工序，各工序技藝要求都很高。其中雕刻是最主要的工序。雕刻的刀法，過去主要是平雕，大量的是浮雕、鏤空雕、立體圓雕等。雕漆的配色也很講究，過去只有黑、紅、黃、綠4種顏色，發(fā)展到白、杏黃、茶紅、粉紅等20多種。都具有防潮、抗熱、耐酸堿、不變形、不變質(zhì)的特點(diǎn)，深受人們喜愛。

雕漆品種有瓶、罐、盒、盤、茶具、煙具、酒具、掛屏、圍屏、墻壁畫、立體鳥獸、小件首飾等。近年來，北京雕漆又朝著"工藝美術(shù)日用化"的方向發(fā)展，陸續(xù)創(chuàng)作出一批既有藝術(shù)價值，又有實(shí)用價值的新產(chǎn)品，如臺燈、餐盤、儀器盒、電子鐘表殼、雕漆桌面、雕漆繡墩、雕漆衣箱、雕漆柜等。

1、雕漆工藝的原料與輔料

①漆料： 制造雕漆漆器的主要原料是大漆，又名生漆、土漆、天然漆、中國漆，是從漆樹上割取下來的淺灰白色液體樹汁，漆樹野生，在我國生長區(qū)域廣泛。生漆干燥后具有抗熱、耐酸、耐堿、耐潮、耐磨等天然優(yōu)良特性；干錮后具有極具韻味和柔和的光澤，顯得明潤透體。在原生漆的基礎(chǔ)上進(jìn)行加工可以得到制作漆器需要的各種漆料。

（1）凈生漆：是對原生漆進(jìn)行物理性能凈化后所得。

（2）加潮漆：在凈生漆中加入一定比例的凈水，用來補(bǔ)充原生漆在采割、運(yùn)輸、儲藏過程中蒸發(fā)掉的水分，保持大漆原有的化學(xué)成份，使大漆的性能穩(wěn)定不變，這樣的加潮漆才能用來調(diào)制漆灰與調(diào)制其他色漆。

（3）罩漆：是由加潮漆添進(jìn)適量比例的熟桐油調(diào)制而成，增加了漆質(zhì)的柔軟性和可雕刻性，它是配制各種色漆的基本成份。 （4）彩色漆：是用罩漆加各種化工顏料，均勻攪拌壓研而成的各種顏色的漆。原北京雕漆廠可以調(diào)制近百種不同色調(diào)的顏色漆。傳統(tǒng)上以紅、黃、綠、黑漆為主，在其上雕刻分別稱為剔紅、剔黃、剔綠、剔黑，另還有剔犀、剔彩的雕刻。

（5）退光漆：又稱推光漆，素漆，為半透明漆。在雕漆制品中用量較少，主要是在不進(jìn)行浮雕處的次要部位的裝飾，俗稱"做里子"。

（6）金腳漆：又稱為金膠，渾金漆、貼金漆，油光漆。用干快凈生漆加適量比例的熟桐油，攪拌均勻即可。主要用來粘貼金、銀箔，金銀粉。

（7）霸王鰾：又稱漆鰾，漆膠。用凈生漆與白色面粉按一定比例調(diào)制而成，主要用來制作脫胎器，糊布，或用以粘接劑用。

②桐油： 雕漆工藝的制作，除去主要原料大漆外，桐油也是必不可少的原料。桐油，是從油桐樹的果實(shí)中壓榨出來的植物油，色透明微黃，主要用來涂飾木器胎體，目的是防止潮濕之氣侵入木料內(nèi)部，充當(dāng)隔離劑；生桐油還用來配制其它的漆料、油料；在雕漆中主要用來配制罩漆。

③各色顏料： 雕漆漆器的色調(diào)，是有一定的傳統(tǒng)習(xí)慣，雕漆的顏色，是由于在大漆中加入了不同的顏色。雕漆的傳統(tǒng)顏色是紅、黑、黃、綠，最常用為紅色。但由于顏色用量的不同，各種顏料的配比也有差別。一般包括下列顏料：銀朱、天然朱砂、丹紅、絳礬、石黃、漢沙黃、鈦青藍(lán)、靛華、鈦白粉、石青、石綠、漆綠、鈦綠、煙煤等。

④胎料： （1）銅料：北京雕漆使用銅料是為了制造內(nèi)胎。由于銅材有壓延性，可塑性，適宜于各種形體的制作；銅材硬中有軟，又適合銅漆吻合的需要，且易于拋光擦拭，所以銅材成為制造雕漆內(nèi)胎的最主要的原材料。使用銅料的雕漆制品，大都是瓶類、罐類、盒類、洗類、爐鼎熏類等，以圓體形的內(nèi)胎為多數(shù)。北京雕漆使用的銅材，主要是國產(chǎn)的，以洛陽地區(qū)較好，也有一定的進(jìn)口銅。 （2）木料：雕漆漆器使用木材制造內(nèi)胎的歷史是很悠久而且大量的，應(yīng)用得非常廣泛。木料最好是陳年舊料，不容易發(fā)生干裂和變形，而且不同的雕漆制品的木胎對木料要求也不一樣，還因雕漆品在制作過程中，要幾十次、上百次地進(jìn)入濕熱窨箱，又要進(jìn)入烘干火箱四至五回，所以對木料的選擇和挑剔是必不可少的。如屏風(fēng)、家具等，要采用上等紅松，雕漆串珠則用楊木、柳木、棗木為好，還有的木胎需要使用硬木，如梨木、榆木、紫檀、紅木、沉香木等。

（3）夏布：屬于麻的織物，包括麻、麻布，也是雕漆制胎中不可缺少的主料。夏布與生漆、生漆灰、霸王鰾，一次次、一層層有規(guī)則的在胎體上糊壓，待夏布漆灰的胎模干固后，便可以剝毀內(nèi)部胎體，于是內(nèi)空外實(shí)的完整的夏布胎體，就被脫制出來--脫胎。福州脫胎漆器幾乎全部采用脫胎工藝制造內(nèi)胎，北京雕漆漆器中，有些是采用脫胎的，主要是用在異型立體造型上。

⑤各種輔料： 輔料是圍繞雕漆品生產(chǎn)中進(jìn)行粗加工、精加工時所必不可少的材料。主要有土子灰、磚灰、面粉、石膏、膠泥、肥皂水、焊藥、硫酸、燒堿、磨漿石、砂紙、炭條、灰條、頭發(fā)、煤油、酒精、土粉、拋光蠟等。

2、雕漆工藝的工具設(shè)備 中國雕漆器的制造，在古代完全是手工操作，手工勞動。近現(xiàn)代也只有極少工序，采用了半機(jī)械半手工的設(shè)備。新中國成立后，雕漆漆器的生產(chǎn)手段有了較大改進(jìn)。主要的工具設(shè)備有：切料機(jī)、趕胎機(jī)、圈線機(jī)、打口機(jī)、焊活室、壓力機(jī)、球磨機(jī)、燒蘭爐、槌、平臺、平尺、水平儀、模具、旋床、各種木工工具、木刻工具、脫胎架、窨箱、絲頭、漆刷、鏟刀、皮子、鐵板、絲綿、窨楞、托盤、旋刀、修銼機(jī)、藤條、劃線卡具、漆版、刺刀、起子、片刀、彎刀、凹面刀、勾刀、錦紋刀、甲葉刀、高麗紙、烘烤箱、磨活機(jī)、拋光機(jī)、壓子等。

3、雕漆漆器制造工序 雕漆漆器的工藝制造，是一個相當(dāng)復(fù)雜的過程，由于制造的手工性、雕刻的復(fù)雜性、技巧的專門性、藝術(shù)的獨(dú)特性，使得雕漆作品從設(shè)計(jì)到成品的制成，必須由許多手工藝人經(jīng)過若干道工序方能完成。一般說來，一件普通的雕漆成品的制成，至少也需要半年的時間；稍微高檔和精細(xì)的雕漆藝術(shù)品，則需要一年左右，而珍品的雕漆佳作，甚至需要兩年多的時間。雖然工藝水平提高，制作時間也相對縮短，但仍不能在短期內(nèi)完成。 雕漆制作，從設(shè)計(jì)、胎胚、作地、光漆、畫印、雕刻、烘烤、磨活、退活、磨銅口、作里拋光、配木座紙盒等，大致需要經(jīng)過十余道大的工序，每道大工序中，又要經(jīng)過數(shù)十道小的工序。可以說，雕漆作品的制作就相當(dāng)于一個龐大工程的工期。簡單說來，主要有下列工序：

（1）設(shè)計(jì)工藝 設(shè)計(jì)是雕漆漆器制作的靈魂，在制作的全過程中，占有指導(dǎo)性的重要地位。整個設(shè)計(jì)可以分為造型設(shè)計(jì)、圖案紋樣設(shè)計(jì)、工藝設(shè)計(jì)三個部分：造型設(shè)計(jì)關(guān)乎到器物的外形，是觀看時首先注意的；紋樣設(shè)計(jì)在整個設(shè)計(jì)中處于核心地位，是觀看的內(nèi)容所在；工藝設(shè)計(jì)主要是在選擇材料和制作手段上，必須事先加以規(guī)定，加以控制，以期達(dá)到預(yù)想的藝術(shù)目的。因而，設(shè)計(jì)人才要求具有專門的工藝美術(shù)知識，掌握雕漆制作的各種工藝手段，涉獵廣泛的藝術(shù)生活，占有古今工藝美術(shù)的詳盡資料，還要盡可能地使設(shè)計(jì)與制作相統(tǒng)一。

（2）制胎工藝 雕漆漆器胎胚的制作，稱為制胎。由于漆是液體，是裝飾材料，因而漆器都需要底胎，底胎不僅是雕漆造型的承擔(dān)者，是設(shè)計(jì)構(gòu)思的實(shí)體再現(xiàn)，也是髹涂漆料，并在漆層上實(shí)行雕刻的基地；又因所用的材料不同，胎胚可分為木胎、金屬胎、脫胎、合成胎及其他胎胚。各胎胚的制作是十分復(fù)雜的，不再詳述，其中北京脫胎雕漆與相當(dāng)有名的福建脫胎漆器雖在制作工藝上大致相近，但藝術(shù)效果上有較大的區(qū)別，形成了自己的特點(diǎn)，即胎是重布脫胎，布層多，漆灰厚，重視形體，更重視雕刻藝術(shù)，整個脫胎雕漆堅(jiān)固墩實(shí)，古樸莊重，福建脫胎漆器輕巧細(xì)薄，更偏重色彩藝術(shù)。

（3）作地工藝 雕漆中無論何種胎骨，在髹涂罩漆之前，都必須對胎子表面進(jìn)行特殊的加工處理，這個過程俗稱"漆地子"。脫胎的胎骨在制作過程中已自然完成；銅胎則需要經(jīng)過徹底的清洗、刷漆灰、放入窨室中干燥、再入烤箱烘烤等程序；木胎則首先烘烤，再用涂料涂飾封閉整個木胎，并每髹涂一次漆就進(jìn)入窨箱一次，待生漆、生桐油干燥后，便調(diào)制漆灰，通體涂刷，然后糊布，自然干燥，最后在布面刮刷漆灰。

（4）光漆工藝 也叫髹漆、刷漆、上漆、抹漆等，都是在胎骨上包涂刷抹各種漆。按工藝分，大致可以分為墊光漆、搓漆、順漆、入窨、修邊、整形修銼、壓漆等過程；如果按漆色區(qū)分，在工藝上還需要增加改地漆、春色；作素漆里時，還有明光漆、退光漆、磨光等工藝。具體說，光漆時，前三遍叫墊光漆，用絲頭沾罩漆用力在胎子上揉搓，要搓勻、實(shí)、薄；順好墊光漆后的胎物，要在窨室中干燥；干燥后入烤箱中烘烤干透，然后打磨、擦凈，再正式進(jìn)入光漆階段；同墊光漆揉搓一樣，要求每層光漆不能過厚，且必須每層干透后再涂刷，由于漆層厚度的不一樣，需要時間長短也不一，但一般4－5毫米的漆層，就需要光漆70－100層，耗時少則四五個月，多則將近一年；光漆達(dá)到厚度后，需要對胎體進(jìn)行修整，保持胎體原形。整個光漆過程非常關(guān)鍵，工期也較長，且最為辛勞。

（5）畫工工藝 這個階段則是將畫稿轉(zhuǎn)印到漆胎上，一般常規(guī)辦法有三種：一種是在漆胎表面涂抹石黃粉，石黃粉即能借漆層表面的輕微粘性附著在漆胎上，干后又能顯現(xiàn)其他顏色；另一種是待漆面在軟干的基礎(chǔ)上，再進(jìn)一步干燥些，然后用細(xì)砂紙磨去光滑的漆面；第三種是把已經(jīng)繪制的紙稿直接粘貼在漆胎上。當(dāng)在漆胎上完成圖案后，還需在胎體表面噴涂一層極薄的漆皮液，借以保護(hù)已經(jīng)印刷好的圖案在整個雕刻過程中保持清晰完好。待漆皮干燥后，便可轉(zhuǎn)入雕刻。

（6）雕刻工藝 雕刻是全部雕漆工藝中最生動、最精彩、最復(fù)雜、最為人叫絕的工藝階段，也是雕漆工藝品區(qū)別與其他工藝品的最重要的標(biāo)志。按雕刻先后順序，可以分為刺、起、片、鏟、勾、錦紋及甲葉、龍鱗、房座、菊花瓣等過程。

"刺"，則是運(yùn)用刺刀扎進(jìn)漆層中，扎到接近墊光漆層為止。 "起"又稱為剔，古代把雕漆稱為剔紅、剔黑、剔彩等，就是把雕刻中不需要的部位剔除掉，只留下圖案紋樣有用的需要的部位。北京雕漆工藝中的起、剔則專指刺刀刺過的部位。經(jīng)過刺、起后，漆胎出現(xiàn)了簡單的高低漆面，然后進(jìn)行"片"刻。

"片"是運(yùn)用片刀對錦紋以上的漆層，按圖案要求進(jìn)行雕刻，這是雕刻中的精華，處于雕刻的中心技藝地位，要求明了浮雕藝術(shù)的內(nèi)在關(guān)系、層次、高低、深淺、遠(yuǎn)近、透視等，掌握熟練的刀工刀法。尤其彩漆的片刻，尤要注意不同色漆的深淺層次。北京雕漆在雕刻人物時，不僅沿用傳統(tǒng)刀法，而且采用現(xiàn)代雕塑的技法，注重人體解剖和形體，顯得更為真實(shí)、生動，富于時代感，開創(chuàng)了新的意境。 "鏟"，對于有些景致、物象除用片刀片出層次外，有時很難片出預(yù)想的效果，則用帶立耳的鏟刀來雕刻。 "勾活"，是在上述程序完成后，運(yùn)用勾刀在需要的部位勾刻出紋線、絲脈，還有就是在漆面上直接勾刻圖案紋樣后，再施填金、填粉。當(dāng)漆層的凸起部分或紋樣部分基本雕刻完畢，即所謂的"錦上添花"中的"花"完成，就可以對"錦"（即漆胎底地部位的各種錦紋）的環(huán)境進(jìn)行深加工、細(xì)加工。 "錦"，雖然錦紋雕刻的刀具并不復(fù)雜，但是由于錦紋工細(xì)、規(guī)整、種類繁多、大小變化，所以在"交叉對刀剔除法"的基礎(chǔ)上，運(yùn)刀施刀的方法是千變?nèi)f化的，如此方能雕刻出各種天錦、地錦、水錦以及樹葉、龍鱗、房屋、菊花瓣等復(fù)雜多變的紋飾。如此細(xì)致、復(fù)雜的雕刻，一般需要半年乃至一年多的時間，從這方面來說，雕漆藝術(shù)可謂是時間的精美藝術(shù)。

（7）磨光、拋光、作里工藝 當(dāng)?shù)窨掏戤吅螅_(dá)到漆質(zhì)光澤潤滑，則還必須經(jīng)過烘烤、磨礪、拋光、作里、擦拭、上光等一系列工序，將漆質(zhì)本身的美感顯現(xiàn)出來。

（8）配套工藝 當(dāng)?shù)衿岢善吠瓿珊螅瑒t需要與之相應(yīng)的座、架、盒等配套藝術(shù)，從而成為完整的、高貴的藝術(shù)珍品。

純雕相冊(2張)

很廣，信陽長臺關(guān)楚墓出土的彩繪神怪龍蛇及狩獵樂舞的小瑟，隨州曾候乙墓出土的鴛鴦盒，江陵楚墓出土的由蛇蚌鳥獸盤結(jié)而成的采繪透雕小座屏，堪稱這一時期的代表作。。

漢魏晉南北朝時期的漆器：

中國現(xiàn)代考古發(fā)掘?qū)嵨镒C明，中國是世界上最早發(fā)現(xiàn)并使用天然漆的國家。七千年前的浙江余姚河姆渡原始文化遺址中已經(jīng)出土了木胎涂漆（自然生漆）碗。夏、商、西周三代已逐漸從單純使用天然漆到使用色料調(diào)漆。人們不斷熟悉、了解漆的性能，改造、利用漆所特有的經(jīng)久耐牢、不退色、不怕潮濕、鮮亮美觀等性能，為美化自己的生活服務(wù)。經(jīng)過長期的實(shí)踐，人們在對漆器胎質(zhì)的選擇、制作，對色漆的調(diào)配、使用，對漆器紋飾的繪制組合等等方面，積累了越來越豐富的經(jīng)驗(yàn)，把漆器制作發(fā)展成為一門專門的工藝，并達(dá)到很高的水平，形成為中國所特有的漆器工藝。我們的祖先為人類留下了無數(shù)精美的漆器工藝品。

商周時代有專門的皇家漆園，春秋戰(zhàn)國時期又出現(xiàn)私家漆園，賦稅為1/4，高于其它所有生產(chǎn)項(xiàng)目的稅收比例，這可以看出當(dāng)時漆器生產(chǎn)的紅火。有名的道家哲人莊子作過宋國的漆園吏，秦律有專門管理漆園的條款，這些都說明漆器生產(chǎn)在上層生活中的重要地位。在青銅器用量極大的情況下，漆不啻為一種調(diào)濟(jì)和補(bǔ)充，而且有銅器不可替代的作用。銅器剛鑄成時金光耀眼，但大件銅器分量重，搬運(yùn)不便，而漆器則顯得輕便，高貴典雅。從《周禮》一書可知漆器在當(dāng)時的使用范圍是相當(dāng)廣泛。商周時不僅已用色漆和雕刻來裝飾器物，并以松石、螺鈿、蚌泡等作鑲嵌花紋，使漆器的天地更為廣闊。

用漆涂在各種器物的表面上所制成的日常器具及工藝品、美術(shù)品等，一般稱為“漆器”。生漆是從漆樹割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶、樹膠質(zhì)及水分構(gòu)成。用它作涂料，有耐潮、耐高溫、耐腐蝕等特殊功能，又可以配制出不同色漆，光彩照人。在中國，從新石器時代起就認(rèn)識了漆的性能并用以制器。歷經(jīng)商周直至明清，中國的漆器工藝不斷發(fā)展，達(dá)到了相當(dāng)高的水平。中國的熗金、描金等工藝品，對日本等地都有深遠(yuǎn)影響。漆器是中國古代在化學(xué)工藝及工藝美術(shù)方面的重要發(fā)明。

新石器時期的漆器：

浙江余姚河河姆渡文化的第三文化層出土一木碗，造型美觀，內(nèi)外都有朱紅色涂料，色澤鮮艷，它的物理性能與漆相同。江蘇吳江梅堰新石器時代遺址中發(fā)現(xiàn)棕色彩繪陶器，經(jīng)初步試驗(yàn)棕色物質(zhì)為漆。在遼寧敖漢旗大甸子古墓中出土的觚形薄胎朱漆器，距今約3400——3600年。

商周時期的漆器：

商代中期的黃陂盤龍城遺址發(fā)現(xiàn)有一面雕花、一面涂朱的木槨板印痕，河北藳城臺西遺址出土的漆器殘片中，有的雕花涂色加松石鑲嵌。在安陽侯家莊商代王陵發(fā)現(xiàn)的漆繪雕花木器中，還有蚌殼、蚌泡、玉石等鑲嵌。可見商代的漆工藝已達(dá)到相當(dāng)高的水平。

戰(zhàn)國時期的漆器：

戰(zhàn)國的漆工史上是一個有重大發(fā)展的時期，器物品種及數(shù)量大增，在胎骨做法、造型及裝飾技法上均有創(chuàng)新。出土戰(zhàn)國漆器的地區(qū)

西漢漆工藝基本上繼承了戰(zhàn)國的風(fēng)格，但有新的發(fā)展，生產(chǎn)規(guī)模更大，產(chǎn)地分布更廣。出現(xiàn)了大型器物，如直徑超過70厘米的盤，高度接近60厘米的鐘等。同時能巧妙地把若干小件組裝成一器，如盒內(nèi)裝6具順疊、1具反扣的耳杯，薄胎單層或雙層的漆奩，內(nèi)裝5具、7具或更多的不同大小及形狀的小盒等。新興的技法有針劃填金的金，用稠厚物質(zhì)堆寫成花紋的堆漆等。尤其是器頂鑲金屬花葉，以瑪瑙或琉璃珠作鈕，器口器身鑲金、銀扣及箍，其間用金或銀箔嵌貼鏤刻的人物、神怪、鳥獸形象，并以彩繪的云氣，山石等作襯托，更是前所未有。西漢漆器多刻銘文，詳列官員及工匠名。東漢魏晉南北朝期間漆器的出土，比起前代顯得十分稀少，這與葬俗的改變有一定的關(guān)系。

唐代的漆器：

唐代漆器達(dá)到了空前的水平，有用稠漆堆塑成型的凸起花紋的堆漆；有用貝殼裁切成物象，上施線雕，在漆面上鑲嵌成紋的螺鈿器；有用金、銀花片鑲嵌而成的金銀平脫器。工藝超越前代，鏤刻鏨鑿，精妙絕倫，與漆工藝相結(jié)合，成為代表唐代風(fēng)格的一種工藝品，夾綻造像是南北朝以來脫胎技法的繼承和發(fā)展。剔紅漆器在唐代也已出現(xiàn)。

宋元時期的漆器：

兩宋曾被認(rèn)為是一色漆器的時代，但發(fā)掘出土許多有高度紋飾的兩宋漆器，改正了過去的認(rèn)識。在蘇州瑞光寺塔中發(fā)現(xiàn)的真珠舍利經(jīng)幢，底座上的狻猊，寶相花，供養(yǎng)人員是用稠漆退塑的。在元代漆器中成就最高的是雕漆，其特點(diǎn)是堆漆肥厚，用藏鋒的刀法刻出豐碩圓潤的花紋。大貌淳樸渾成，而細(xì)部又極精致，在質(zhì)感上有一種特殊的魅力，如故宮博物院藏的張成造桅子紋剔紅盤，楊茂早觀瀑圖方剔紅盤，安徽省博物館藏張成造烏間朱線剔犀盒等。

明清時期的漆器：

明清漆器分為14類，有一色漆器、罩漆、描漆、描金、堆漆、填漆、雕填、螺鈿、犀皮、剔紅、剔犀、款彩、熗金、百寶嵌等。

一色漆是不加任何紋飾的漆器，宮廷用具常用此法，罩漆是在一色漆器或有紋飾的漆器上罩一層透明漆。明清宮殿中的寶座、屏風(fēng)多用罩金髹。描漆包括用漆調(diào)色描繪及用油調(diào)色描繪的漆器。描金中最常見的是黑漆描金，如北京故宮博物院藏的萬歷龍紋藥柜。堆漆以北京故宮博物院藏的黑漆云龍紋大柜為代表。填漆是用填陷的色漆，干后磨平的方法來裝飾漆器。雕填是自明代以來即廣泛使用，指用彩色花紋裝飾漆面，花紋之上還加熗金，是一種絢麗華美的漆器。它是明清漆器中數(shù)量較多的一種，如北京故宮博物院藏的嘉靖龍紋方勝盒。明清的螺鈿器厚、薄并存。憹螺鈿至17世紀(jì)時有了進(jìn)一步發(fā)展，鑲嵌更加細(xì)密如畫，還采用了金、銀片，如故宮博物院藏的嬰戲圖黑漆箱、黑漆書甲及魚龍海水長方盒等。犀皮是在漆面做出高低不平的地子，上面逐層刷不用色漆，最后磨平，形成一圈圈的色漆層次。剔紅是明清漆器中數(shù)量最多的一種，其做法是在胎骨上用多層朱漆積累到需要的厚度，再施雕刻。明初承元代肥碩圓潤的風(fēng)格，宣德以后，堆漆漸薄，花紋漸蔬，至嘉靖時磨工少而棱角見，至萬歷時刻工細(xì)謹(jǐn)而拘斂。入清以后，日趨纖巧繁瑣。剔犀通稱“云雕”，是在胎骨上用兩三種色彩有規(guī)律的逐層積累，然后剔刻幾何花紋。款彩是在漆面上刻花減地，而后著色，用來裝飾大而平的漆面，常見的實(shí)物是屏風(fēng)和立柜。宮廷用具多用熗金，明魯王墓中發(fā)現(xiàn)的蓋頂云龍紋方箱是明初熗金的標(biāo)準(zhǔn)實(shí)例。百寶嵌是用各種珍貴材料如珊瑚、瑪瑙、琥珀、玉石等做成嵌件，鑲成五光十色的凸起花紋圖案，明代開始流行，清初達(dá)到高峰。

《髹飾錄》明·黃成

《髹飾錄解說》王世襄

《漆書》朱啟鈐

《漆工資料》沈福文

《漆器工藝技法擷要》沈福文

《北京雕漆》畫冊李一之

《中國雕漆簡史》李一之

《北京一寶——雕漆》李一之

《揚(yáng)州漆器史》張燕

《髹飾錄圖說》張燕