（MichaeI Tilson Thomas，1944—.. ）

在當(dāng)代美國(guó)的指揮界中，活躍著一大批朝氣蓬勃的天才人物，這些在20世紀(jì)中葉出生的新一代指揮家們，已開(kāi)始逐漸取代老一輩指揮大師而成為美國(guó)交響樂(lè)事業(yè)中的中堅(jiān)人物，盡管目前美國(guó)第一流的主要交響樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)指導(dǎo)和常任指揮的位置仍然基本上被歐洲和其它地區(qū)的指揮家所把持著，但從今后的發(fā)展趨勢(shì)上來(lái)看，卓越的美國(guó)新一代指揮家必將會(huì)迎頭趕上并最終取而代之的。在這一批指揮家當(dāng)中，最為引人注目的人物有詹姆斯·萊文、大衛(wèi)·津曼、萊納德·斯拉特金和蒂爾松·托馬斯等人，在這批人物中，萊文是地位最為穩(wěn)固的出色人物，他已經(jīng)在美國(guó)和全世界贏得了非同尋常的聲譽(yù)，而津曼和斯拉特金則都是近幾年在美國(guó)地位上升得很快的突出人物，他們分別在自己所屬的樂(lè)團(tuán)——羅徹斯特交響樂(lè)團(tuán)和圣路易斯交響樂(lè)團(tuán)中繼續(xù)發(fā)展著他們的業(yè)績(jī)，然而在這一批人物中，托馬斯是唯一的一個(gè)最有特殊性的人物，這位才華頗高的指揮天才，是美國(guó)年輕指揮家中在歐洲取得重大影響的杰出代表，雖然他早期曾在美國(guó)有過(guò)短暫的優(yōu)秀表現(xiàn)，但這些表現(xiàn)是怎么也不能與他在擔(dān)任倫敦交響樂(lè)團(tuán)常任指揮時(shí)的輝煌成果相比較的，現(xiàn)在，又有消息說(shuō)他將于1995 年回國(guó)，接替瑞典著名指揮家布魯姆斯塔特擔(dān)任美國(guó)舊金山交響樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)指導(dǎo)與常任指揮，這種在相隔20 年之后重返祖國(guó)的機(jī)遇，的確是一件非常富于戲劇性的事情，這對(duì)于衣錦還鄉(xiāng)、榮歸故里的托馬斯來(lái)說(shuō)，應(yīng)該說(shuō)是殺了一個(gè)漂亮的回馬槍。

于1944 年出生在美國(guó)的洛杉磯，由于他的祖父和父親分別是戲劇演員和電影演員，所以在他的身上繼承著一種藝術(shù)家家庭中的獨(dú)特血統(tǒng)。托馬斯從小就開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴，以后又進(jìn)入到南加利福尼亞大學(xué)中學(xué)習(xí)深造，畢業(yè)后成為美國(guó)出色而又有前途的青年指揮家和鋼琴家。1964 年，剛滿20 歲的托馬斯有幸擔(dān)任了世界著名作曲家兼指揮家皮埃爾·布列茲的指揮助手，并跟隨著這位大師學(xué)到了不少的東西。1967 年，托馬斯在奧雅伊音樂(lè)節(jié)上作為布列茲的助理指揮露面，給人們留下了十分良好的印象。1968 年至1969 年，托馬斯在著名的伯克郡音樂(lè)節(jié)上擔(dān)任了指揮，并以優(yōu)異的成績(jī)獲得了庫(kù)謝維茨基指揮獎(jiǎng)，從而受聘擔(dān)任了波士頓交響樂(lè)團(tuán)的副指揮。在這之后，他又廣泛地以客席指揮的身份在美國(guó)的各大樂(lè)團(tuán)中擔(dān)任指揮。 1971 年，托馬斯離開(kāi)了波士頓交響樂(lè)團(tuán)，他來(lái)到了當(dāng)時(shí)仍屬二流水平的美國(guó)布法羅愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，開(kāi)始在這里擔(dān)任音樂(lè)指導(dǎo)與常任指揮。在這段時(shí)間里，托馬斯以朝氣蓬勃的工作作風(fēng)和敏銳干練的能力，為這個(gè)急待恢復(fù)的樂(lè)團(tuán)帶來(lái)了充滿生機(jī)的現(xiàn)代氣息。1978 年，托馬斯辭去了在美國(guó)所任的職務(wù)，開(kāi)始只身前往歐洲開(kāi)辟新的藝術(shù)領(lǐng)地。在歐洲，他作為自由指揮家而頻繁地在各個(gè)樂(lè)團(tuán)中擔(dān)任客席指揮，逐漸成為具有廣泛國(guó)際影響的年輕指揮家。進(jìn)入到80 年代后，他又被著名指揮大師朱利尼聘為洛杉磯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的首席客座指揮（與西蒙·拉托爾同為A、B 制的指揮），從此便經(jīng)常往來(lái)于歐美的各大樂(lè)團(tuán)中。以后，在阿巴多離開(kāi)倫敦交響樂(lè)團(tuán)以后，他便成了那個(gè)著名交響樂(lè)團(tuán)的常任指揮了。

托馬斯既是一個(gè)才華橫溢的指揮天才，又是一個(gè)有著獨(dú)特見(jiàn)解和大膽開(kāi)拓精神的藝術(shù)家，他認(rèn)為要想成為名符其實(shí)的優(yōu)秀指揮家，那就應(yīng)該憑自己的真實(shí)本領(lǐng)去開(kāi)創(chuàng)未來(lái)，使人們?cè)谀愕哪芰γ媲盁o(wú)可爭(zhēng)議的信服你。在他的

中曾有這樣一個(gè)例子很能說(shuō)明這個(gè)問(wèn)題。1968 年，年僅24 歲的托馬斯已經(jīng)取得了美國(guó)波士頓交響樂(lè)團(tuán)副指揮的職務(wù)了，正在這時(shí)，有一個(gè)絕好的機(jī)會(huì)來(lái)到了他的面前。1969 年10 月，當(dāng)時(shí)該團(tuán)的音樂(lè)指導(dǎo)兼常任指揮威廉·斯坦伯格在一次演出中突然心臟病發(fā)作，無(wú)法繼續(xù)指揮下去。就在這時(shí)，托馬斯在緊要關(guān)頭鎮(zhèn)定地接過(guò)了威廉·斯坦伯格的指揮棒，完美無(wú)缺地將音樂(lè)會(huì)中剩下的樂(lè)曲指揮演奏完，并由此而轟動(dòng)了整個(gè)世界樂(lè)壇。出名之后的托馬斯，本可以在威廉·斯坦伯格離任后順利地繼任波士頓交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)指導(dǎo)和常任指揮的職務(wù)，但是這位性格奇特的青年指揮家卻毅然拒絕了這個(gè)千載難逢的好機(jī)會(huì)，而他的理由是因?yàn)椴ㄊ款D交響樂(lè)團(tuán)中的那些老資格的演奏家們并沒(méi)有真正地信服他，所以他感到在那里工作心情并不十分愉快，與其這樣，還不如到一個(gè)年輕的、哪怕是二流水平的交響樂(lè)團(tuán)中、靠著自己的真正實(shí)力、才干和設(shè)想來(lái)重新開(kāi)辟一塊屬于自己的天地，就這樣，他才選擇了布法羅愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)中的位置。托馬斯的做法在當(dāng)時(shí)的確是聰明的，因?yàn)橐牍芎貌ㄊ款D交響樂(lè)團(tuán)這樣的名氣巨大的樂(lè)團(tuán)，實(shí)在是一件異常艱難的事情，特別是對(duì)于一個(gè)只有二十七、八歲的年輕人來(lái)說(shuō)，恐怕將會(huì)在許多方面都感到力不從心的，從這方面來(lái)看，托馬斯當(dāng)時(shí)的決定確實(shí)是有著他的深思熟慮的道理的，然而從另一方面來(lái)說(shuō)，托馬斯不愿意在已經(jīng)形成傳統(tǒng)的天地下按部就班地工作的作法，實(shí)在是一個(gè)富有膽量和氣魄的行為，同時(shí)也體現(xiàn)出了一個(gè)優(yōu)秀藝術(shù)家的崇高品德。

人們都說(shuō)托馬斯是一個(gè)非常善于指揮現(xiàn)代作品的指揮家，而且在這方面似乎有著一種獨(dú)特的天才，其實(shí)托馬斯從開(kāi)始從事指揮事業(yè)時(shí)起，就擁有著一個(gè)得天獨(dú)厚的優(yōu)越條件，在他剛滿20 歲的時(shí)候，就成了世界著名的現(xiàn)代音樂(lè)作曲家和卓越的當(dāng)代指揮家布列茲的助手，也正是這位布列茲，給托馬斯日后在音樂(lè)藝術(shù)上的飛躍帶來(lái)了巨大的影響和幫助，別的先不說(shuō)，就僅從對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)藝術(shù)的理解方面，托馬斯就已經(jīng)是受益匪淺了，由于布列茲是當(dāng)今世界上最著名的現(xiàn)代音樂(lè)大師之一，因此他的言傳身教，都無(wú)疑在托馬斯的身上體現(xiàn)出了效果。因此從某種意義上來(lái)說(shuō)，布列茲是托馬斯在音樂(lè)藝術(shù)上的一位不可多得的恩師。

托馬斯是一位有著天才能力和出色技藝的指揮家，作為一位常任指揮，他有著富有實(shí)效的領(lǐng)導(dǎo)能力和組織能力，同時(shí)也有著極高的藝術(shù)鑒賞力和工作方法。這些難得的特色用他在倫敦交響樂(lè)團(tuán)中所做出的突出成績(jī)來(lái)說(shuō)明應(yīng)該說(shuō)是再合適不過(guò)了，特別是在近些年來(lái)世界上許多交響樂(lè)團(tuán)不很景氣的情況下，倫敦交響樂(lè)團(tuán)能夠始終保持著旺盛的活動(dòng)和高水平的演奏，這不能不說(shuō)是托馬斯的杰出才能的體現(xiàn)所造成的。此外，托馬斯還是一位為發(fā)展美國(guó)音樂(lè)文化作為突出貢獻(xiàn)的人物，為此，他曾獲得了1993 年度的美國(guó)迪特森指揮獎(jiǎng)。這個(gè)指揮獎(jiǎng)是一個(gè)很高的榮譽(yù)，它的歷屆得主都是一些德高望重的指揮大師，例如伯恩斯坦、帕特森和羅斯特羅波維奇等人，而托馬斯能夠在49歲時(shí)就享此殊榮，實(shí)在是應(yīng)該令人刮目相看的。

他的指揮風(fēng)格十分清楚、干凈和明確，指揮的動(dòng)作既簡(jiǎn)練又準(zhǔn)確和優(yōu)美。他有著極強(qiáng)的音樂(lè)記憶力和周密的思維邏輯，這種特點(diǎn)和能力使得他在分析作品方面有著一種得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。另外，他總是能夠在音樂(lè)會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)中充分展現(xiàn)出自己的靈感和藝術(shù)構(gòu)思，因?yàn)樗旧砭褪且粋€(gè)具有“發(fā)揮型”氣質(zhì)的指揮家。

托馬斯擁有著廣泛的指揮曲目，對(duì)于古典主義音樂(lè)，他有著獨(dú)特的想法，精確的解釋和謹(jǐn)慎的態(tài)度，但比較來(lái)說(shuō)，他還是更善于指揮現(xiàn)代派的作品，比如斯特拉文斯基、格什溫、艾夫斯和拉格斯等人的作品，就是他帶有經(jīng)典性的演釋佳作。此外，他還是現(xiàn)代電子音樂(lè)的愛(ài)好者和推廣者，并經(jīng)常在音樂(lè)會(huì)中演奏諸如佩羅丹、舒茨和施托克豪森等人的作品。

托馬斯的確可以稱得上是美國(guó)新一代指揮家中的優(yōu)秀代表，從某種意義上說(shuō)，他是一個(gè)“真正見(jiàn)過(guò)世面”的杰出人物，幾十年來(lái)，他從美國(guó)到歐洲，又從歐洲到美國(guó)，反復(fù)而不辭辛苦地從事和磨煉著自己的藝術(shù)，他不斷地開(kāi)拓、不斷地創(chuàng)新，并通過(guò)認(rèn)真的實(shí)踐而使自己逐漸達(dá)到了世界指揮大師的標(biāo)準(zhǔn)，以他現(xiàn)在的功績(jī)、威望和對(duì)今后的展望與預(yù)測(cè)來(lái)看，他的確可以稱得是美國(guó)指揮家中的“希望之星”。